Dreams for a Better Past

¿Es posible ocultar los secretos que guardamos en la mirada?
¿Cómo se atienden las grietas que se profundizan en el presente,
al escuchar el retumbe de los silencios heredados?

Al abrir los archivos familiares que grabó su padre en el viaje de regreso a Berlín, el director observa cómo este filma a su propia madre, pero a su padre, en cada plano, lo ubica en los márgenes. Sus miradas apenas se encuentran. Se repelen.

Somos testigos de los intentos de cada generación por reescribir la historia que los constituye y los asfixia, por reinventarla. Quemar las fotografías para borrar los horrores de la historia que los señala. No hablar de guerra o de política como base narrativa principal para continuar como familia. Apaciguar los traumas haciendo una película.

¿Será posible escapar de la violencia que guardan los archivos?

¿Habrá distancias irreconciliables?

Cada hijo con su propia rebelión y su propio punto de debilidad. La intención de alcanzar una especie de liberación al leer, escribir o hacer películas, para luego entender que «el miedo a disolverse que conduce a tendencias autoritarias no es exclusivo del fascismo». ¿Qué de todo esto vive en nosotros? Hay un miedo constante, permanente, latente, como un cuchillo en el pecho, de ser parte de silencios que no somos capaces de reconocer. Vivir en contradicción. En la rebelión contra el pasado cada hijo es, a su manera, un cuento, una espiral que tal vez sea de nunca acabar.

En este viaje de regreso al pasado, a donde podemos ir pero no sabemos si llegaremos, el director nos invita a pensar si la historia y las narrativas del pasado pueden ser otras o tienen la potencialidad de ser mejores. «El futuro está constantemente detrás nuestro, mirándonos».

¿Tendremos la capacidad de transformar lo vivido a partir de las huellas de luminosidad en las sombras de las imágenes?