Wild Flowers

«Esta partida va hacia atrás, descomponiéndose en el pasado.»

Comenzamos un viaje por el océano. El océano de Google Earth. Un cursor que avanza, retrocede, se pierde en un mapa azul. Un clic incesante para intentar volver a su hogar. A la directora le dicen que es de un país que no existe. Los archivos del mundo están a la mano de la directora para reconstruir el viaje de regreso de su familia a Yugoslavia, treinta años después de haber huido de la guerra.

Karla le pide a su padre recordar la filmación que hizo cuando regresó a Radovčići, después de la guerra. Vemos las imágenes en VHS que digitalizó, las únicas que su padre grabó en su vida, mientras él hurga en su memoria. Él cuenta cómo entró de nuevo a su ciudad, cómo documentó todo lo que encontró, entre planos generales y primeros planos con un zoom que le permitía acercarse a la devastación.

La cámara registró las casas destruidas, las paredes, los rastros del fuego en esta ciudad sitiada. Pero cuando intenta recordar los símbolos pintados en las paredes, los eslogans, la abuela, el clima, aparecen los vacíos. «No me acuerdo». Los sonidos de locomotora podrían ser también yunques de guerra.
Y, en este caminar, aparecen las flores.

La madre recuerda el miedo de regresar hasta que, con un alto entusiasmo, grita «¡totalmente inesperado!». Ve todas aquellas flores florecidas entre las ruinas: naranjas, rosadas, llenas de color. La vida silvestre había continuado después del abandono. «Eso nunca lo registré», dice el padre.

La disyuntiva entre la memoria de su familia y lo que conservaron las imágenes que registraron abre una conversación sobre la distancia del recuerdo y las huellas de la guerra, las fronteras políticas y las narrativas de poder que ocupan el imaginario colectivo; sobre cómo las flores permitieron encontrar un glitch en la memoria y sobre la potencia que tienen los jardines como espacios de nuevos comienzos.